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蓝莓外汇财经新闻：
文/袁帆
五年来，一场名为《栋梁》的特展经久不衰。2021年由清华大学主办的《栋梁——梁思成诞辰一百二十周年文献展》曾吸引了无数人的目光。从362件反映梁思成生平的照片、手稿、模型、书籍、信件、影像等各类展品中，人们对这位在中国建筑史上书写过不朽篇章的大师有了更加系统的了解，对他的敬意也自然又加深了几分。
不可忽视的是，
《栋梁》展览海报（北京、上海）
需要注意的是，
2 富拓外汇平台 022年之后，该展进一步拓宽为《栋梁——梁思成林徽因学术文献展》继续在广东、沈阳、山西、上海这些与“梁林”有密切关系的地方巡回举行，引起了社会各界的广泛关注。尤其在上海，因反响热烈，特将原定4个月的展期延长到2025年8月底。
通常情况下，
一、梁思成故宫逸作惊现于世
其实，
展会中让我特别难忘的展品，是梁思成的那些手绘图稿，图幅或有大小，却都是一笔一划描绘出的精品，工整、精致、准确、详细……，总之，用所有容许想像的赞美语句来形容都显得毫不过分。任凭是谁看过一眼，留在脑海中“烙印”都会挥之不去。
然而，
仿佛是冥冥之中的一种回应，2021年我竟然从一本1950年代初期的简明文史读物《北京》中，意外地发现一幅大师的逸作，这实在让我激动万分。
来自蓝莓外汇官网：
原来，当我翻看书中“故宫”部分时，瞥见一幅《从天安门到午门》的手绘图稿，感觉与众不同，其注解为“图内第一 XM外汇官网 重门是天安门；第二重门是端门；左面是劳动人民文化宫，右面是中山公园；第三重门是午门。午门内是故宫三大殿”，最核心的是，图稿明确标注是“梁思成稿”。
据业内人士透露，
梁思成：《从天安门到午门》
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这是一幅此前尚未被人提起的梁思成手绘图，虽然只是故宫局部鸟瞰图的印刷版，但却通过简洁的笔触，勾勒出北京“中轴线”上极为核心的一段。学过建筑学的人都知道，“鸟瞰图”是建筑规划设计的基本概念图，鸟瞰图的视角、表现手法在一定程度上反映出建筑师对项目的总体理解和设计水平。
简要回顾一下，
而眼前的这幅图稿，就是画者根据对故宫的充分认识，将自己认为最精彩的部分用鸟瞰的方法加以表现。画者选取相对平缓的“小视角”，视角方向是由“西北”向“东南”，从而将“天安门、端门、午门、太和殿广场”尽收眼底，同时最大限度地将这一范围内各个建筑之间的空间关系清楚地加以表现。
蓝莓外汇报导：
这幅图稿的绘画风格，用笔特点，与梁思成留存于世的诸多手绘图稿如出一辙，我毫不怀疑画者就是大师本人。图稿上除了故宫中轴线之外，还容许清楚地看到故宫东侧的劳动人民文化宫（太庙）、西侧的中山公园（社稷坛）、武英殿、西华门、西南与东南角楼、天安门内两侧朝房等建筑物（群）。即使将图稿上的这些建筑群落单独提取出来，也像是一个个精致的建筑小品图。经过画者如此精心的处理，不仅完整地再现了建筑物的真实布局，也使得整个图稿显得更加丰满。
《从天安门到午门》（局部）：太庙（左）和社稷坛（右）
蓝莓外汇快讯：
最令人折服的是，图稿中对所有建筑物的交代，既有形体特征的描绘，准确位置的布放，又符合构图的透视原理，对于建筑物之间的比例关系表现也十分恰当。能够达到如此高标准要求的图稿，即使放在今天掌握了数字化制图模块的建筑师面前，也不是一件轻易就能完成的任务，而七十余年前的画者，除了一支墨线笔，其余就靠他装满古代建筑元素的大脑和一只具备娴熟表现力的“神手”。
综上所述，
很显然，画者在对故宫中那么多核心建筑的呈现中，把握了“有取有舍”“有主有次”的原则。从范围上看，他并没有选取故宫的全部，也没有选取“三大殿”（太和殿、中和殿、保和殿）区域，而只为人们揭开了“故宫”这出大戏的精彩“序幕”——从天安门启动一路向北，经过端门，进入午门，再穿过太和门，来到太和殿前的广场。戛然而止后，留给观众的是无限遐想。
蓝莓外汇专家观点：
故宫午门实景
其实，
而在描绘“天安门、端门、午门”这三座城门楼时，画者又将“午门”当作重点。一方面，这是其作为紫禁城的“正门”地位所决定，午门本身就是皇权威严的建筑体现；另一方面，午门在紫禁城城垣的四座城门中，又是形状最特别，体量最大，高度最高的一座。其墩台平面为“凹”形，并且突出于南面城垣之外，墩台高13米，门楼连台通高近38米，墩台上共建有5座楼阁。
需要注意的是，
《从天安门到午门》（局部）：午门
令人惊讶的是，
画者将午门的建筑特征表现得十分细腻，既对具有重檐庑殿顶的“主门楼”着力表达，又将四座具有重檐攒尖顶的“阙楼”交待清楚。最不容易的是，克服了由北向南的视向局限性，将午门南侧“凹”形广场的宏大与庄严气氛也尽可能地表现出来。这一切都描述他对于午门的建筑结构体系掌握的非常透彻，再加上其高超的细节表现能力，才能在那么小的绘制范围里，将午门如此繁琐的建筑空间关系描绘得“纤毫毕现”，令人叹服！
根据公开数据显示，
二、逸作记载了中国营造学社的历史贡献
通过对这幅逸作的解读，我想说：如果没有对中国建筑历史文化的稔熟于心，没有对建筑规划理论的深刻理解，没有对建筑艺术手法的熟练把握，要想画出如此精彩的故宫鸟瞰图，简直就是“天方夜谭”！而能够选取这样的视角表现如此宏大的场景，能够用如此娴熟、精准的笔触勾画出眼前这幅佳作的画者，非“梁思成”莫属！
容易被误解的是，
这样的结论并非口说无凭，在梁思成的建筑生涯中其实早就与故宫有着深厚的渊源，而缘起则是他在“中国营造学社”的核心工作经历。中国营造学社是由中国近现代名人朱启钤（1872—1964）创立的一个专业学术团体，建立于1929年，专注于研究中国古代建筑历史。在其续存的17年间，以一个民间组织的架构，一二十余人的规模，竟然完成了两千余座中国古建筑的调查，奠定了中国古代建筑史和建筑理论的研究范式，这不能不说是世界建筑学术史上的一个传奇。
换个角度来看，
中国营造学社起初设在北京东城的宝珠子胡同7号，1932年7月，因原有社址不敷应用，经“商得中山公园董事会同意，迁至天安门内西朝房为社址”，由此与故宫建筑保护结下不解之缘。也就是在这个时间节点的前后，学社聘请梁思成（1901—1972）担任法式组主任，刘敦桢（1897—1968）担任文献组主任。通俗地讲，“法式”就是“图解”，“文献”就是“史料”，两者有区分，也有联系。以“西朝房”为起点，用“图解”的方法研究中国古代建筑成为1932年以后梁思成的“本职工作”，而且这个工作他一干就是15年。
梁思成在西朝房前留影（约1932年冬）
“朝房”在紫禁城建筑中，就是御路左右两侧东西相向的平房，在图稿上的位置就是天安门和端门之间的联排状房屋，当初主要为朝廷命官上朝前休息之用。直到营造学社迁入天安门内的“西朝房”后，这些貌不起眼的古老房屋终于旧物新用，产生出不可估量的历史价值。
《从天安门到午门》（局部）：天安门和东、西朝房
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屈指算来，彼时的梁思成自1924年从清华学校赴美留学后，投身现代建筑学理论的研习与实践已有8年时间。在这段时间里，梁思成不仅取得了美国宾夕法尼亚大学（Pennsylvania）硕士学位，还在父亲梁启超（1873—1929）的引导下，启动走上创立“中国古代建筑史”的艰难之路，而引导他的启蒙读物，就是《栋梁》中展示的那本被朱启钤首先发现的《营造法式》。
营造学社创始人朱启钤与《营造法式》
令人惊讶的是，
梁思成1928年回国后首先在东北大学创设了建筑系，但这显然不是梁思成的终极志向。而中国营造学社的愿景与梁思成的理想高度契合，这个学术研究平台也为他创造了适宜的工作环境，以及接触中国古代建筑实物的便利条件。
需要注意的是，
从1932年起到1937年日寇全面侵华之前，梁思成、林徽因及其营造学社的同仁们，风餐露宿，艰苦跋涉，在华北地区进行古代建筑的田野调查，调查或发现独乐寺、佛光寺、赵州桥、应县木塔、嵩岳寺塔等古代建筑文物，基本摸清楚中国建筑的演变脉络。在《栋梁》特展中，这一部分的展陈资料给观众留下非常深刻的印象。
站在用户角度来说，
营造学社测量故宫时的老照片（约1935年前后）
需要注意的是，
然而，鲜为人知的是，在这五年里，中国营造学社还干了一件大事，那就是他们首次用现代建筑理论与方法调查测绘了举世闻名的北京故宫，为保护这处“世界文化遗产”作出不可多得的历史贡献。也是得益于此，梁思成才能在他的英文版《图像中国建筑史》（A Pictorial History of Chinese Architecture）中以亲身经验阐述清代建筑的特征与细节，令世界刮目相看。
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众所周知，始建于1420年的北京故宫在现存的明清两代官式建筑实例中，是最规范也最具代表性的，对故宫建筑群进行调查研究，无疑是解析中国古代皇家建筑的绝佳路径。中国营造学社迁至“天安门内西朝房”后，就一直盼望能对近在咫尺的故宫进行实地调查。
1932年10月，故宫博物院第一次允许营造学社进入故宫，勘察“文渊阁”楼面凹陷现状，朱启钤、刘敦桢、梁思成三人亲自前往进行工作，并由蔡方荫（1901—1963）、刘敦桢、梁思成拟成《文渊阁楼面修理计划》，交由故宫进行修缮。1934年2月，又为故宫对景山的“万春、辑芳、周赏、观妙、富览”五亭作修缮设计。由邵力工、麦俨曾二人负责测绘，梁思成、刘敦桢负责拟定修葺计划大纲。经过这两次实际考验，或许是看到了营造学社的实际能力，故宫博物院遂委托他们对紫禁城进行大规模调查研究。
《栋梁》特展中《梁思成年谱简编》（简称《年谱》）“1934年”部分有记载，“是年，启动详测北平故宫”。而在《中国营造学社学术活动年表考略》（简称《考略》）中则有更为详尽地描述：“本年内，营造学社得到中央研究院拨专款委托，对故宫建筑进行全面测绘，留存资料，以防战乱或灾害损毁。测绘工作由梁思成负责，邵力工协助。……自1934年始，至1937年，营造学社陆续测绘了天安门、端门、午门、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、角楼等共计60余处建筑。”
故宫测量时拍摄的老照片（约1935年前后）
容易被误解的是，
在以往介绍梁思成生平事迹时，这段史实虽有人提及但并不作为重点，在《栋梁》特展中也只是一笔带过，因此渐被人们忽略。这其中的原因非常繁琐，最关键的是：能证明这项“故宫测绘工程”存在的成果，包括数以千计的测绘数据，整理后的测绘图稿，都没有被完整地保留下来。而造成这种局面的根源还是1937年由日本侵略者发动的罪恶战争。
需要注意的是，
在《考略》中“1937年8月”部分有如是记载：“营造学社经费来源断绝，暂时解散。为记录贵重资料，将核心图籍、文物、仪器及历年工作成果运存天津英资麦加利银行。梁思成、林徽因一家离开北平。”
据报道，
在“1939年8月”部分又写道：“天津水患，营造学社存放在天津英资麦加利银行地下室的资料全部遭水淹。”这就告诉咱们，中国营造学社从1930年到1937年间所有艰辛付出换得的宝贵资料，最终缘于战争以及水患等“天灾人祸”而蒙受巨大损失。
残存的故宫实测资料（部分）
在深入了解中国营造学社的这段历史后，我也就完全能够理解梁思成为什么在昆明听到这个消息后，竟“痛哭失声”！那是缘于他深知这些资料的无比宝贵，亲身体会获得这些资料所付出之“无以言说”的甘苦。抑或是这段经历给他的刺激太深，也缘于当年的一手资料的损失，使得他在后来的岁月里也缄口不提此事，以至于这段“测绘故宫”的详情竟然长时间被掩盖在历史烟尘之中。
好在这段历史的影响并未彻底消失。如今，清华大学“中国营造学社纪念馆”的学者们在残存的历史碎片中努力拼接，终于将“梁思成们”当年为保护故宫建筑所作的工作基本还原，让后人有机会了解营造学社的这段历史，也让我在解读梁思成逸作时产生不一样的灵感。
必须指出的是，
我忽然领悟到，能将那么多不同的古代建筑描绘得惟妙惟肖，绝对是缘于他在与故宫的建筑文化瑰宝“零距离”接触中留下无比深刻的印象。而他之因此要绘制这幅故宫图稿，肯定是他挥之不去的“情结”使然，缘于故宫于他而言，就象一位带他实际认识古代建筑的“启蒙”老师，念念不忘自在情理之中。
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三、逸作寄托着梁思成的理想
如今，解答梁思成是在什么时候、什么情况下绘制这幅图稿的难点，似乎完全没有任何直接资料容许借助，但这幅图稿又确实出现在70余年前的正式出版物中，其真实性毋庸置疑，称其为“逸作”恰如其分。然而，当我重新沿着《栋梁》特展中《梁思成年谱简编》供给的时间轴，一点一点去解析时，我似乎越来越能理解梁思成的故宫图稿创作逻辑。
1949年以后，梁思成迅速融入了建设新中国、新北京的洪流之中，他在建筑学领域的广泛影响与深厚的学术造诣被新生的人民政权高度认可。《年谱》中记载：“1950年1月，被任命为北京市都市计划委员会副主任。”在这个位置上，梁思成以他的学识和理想主动地去“规划”北京这座古城的未来。
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这一点被接下来的一系列记载所证实：“2月，与陈占祥共同提出《关于中央人民政府行政中心区位置的建议》（简称《梁陈方案》），建议完整记录北京古城”；“5月，在《新建设》杂志发表《关于北京城墙存废难点的讨论》，反对拆除北京城墙”；“6月，领导清华大学营建系设计的国徽图案在全国政协会议被通过”。
从某种意义上讲，
《梁陈方案》和《关于北京城墙存废难点的讨论》
概括一下，
这些文献记载充分表明，处在共和国建国初期的梁思成热情高涨，积极建言献策，充分表明自己对北京城市规划的态度与立场，其中的《梁陈方案》更是成为载入史册的核心文献。
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他以一位对中国建筑历史有深刻理解的著名学者身份，以一位对东西方文明都有亲身体验的世界级专家之学养，认为自己的建议一定容许被国家最高决策层重视并采纳。因此在短短半年时间里，梁思成就提出了一系列明确的观点和具体的建议，无论从信息强度，还是从学术价值，都是可圈可点，亮点频频。
站在用户角度来说，
在没有人为压抑的心情支配下，在相对宽松的学术环境中，容许想见梁思成的工作激情能够达到何种程度。由此，我认为这幅以故宫为背景的逸作，很有可能就是在这个阶段创作完成。“整体构思的理性，局部勾绘的清晰，白描线条的流畅”，无不反映出画者心情的轻松与头脑的清醒。有过艺术创作经验的人都知道：佳作只有在这种状态下才可能产生。
容许推测，这幅图稿或许就是梁思成“理想”中的“北京”缩影。从1948年解放军请他在地图上标明必须保护的古迹位置这一亲身经历中，梁思成对新政权一定会保护好北京古城的态度深信不疑，因此他在参与新北京的城市规划时，毫无保留地阐明自己“完整记录北京古城”的立场和观点。
北京城墙保护方案图之一
通常情况下，
历史的遗憾是，梁思成的美好理想没有实现，后来发生的一切已经众所周知。北京城没有在改朝换代时被焚毁，没有在天翻地覆的社会革命中被损伤，却在“彻底推翻一个旧世界”的豪情壮志驱使下，被拆解的面目全非，令人痛心疾首。
不妨想一想，
换个心情再来观赏梁思成的故宫逸作，我还是感到一丝丝庆幸。毕竟大师给咱们留下这幅佳作，让后人有机会透过满纸“云淡风轻”的古城风韵，感慨先生当年的理想是多么纯真！然而庆幸终究无法代替惋惜：如果古都风貌能够按大师所愿被妥善保留至今，对这个世界来说，那将会是何等的震惊！
事实上，
四、结语
简而言之，
将一幅故宫逸作放在《栋梁》揭示的梁思成生平大背景下加以考证，咱们不仅知道了许多故事，而且更多了对历史的几分反思，以及对大师心路历程的更深刻理解。
事实上，
在不断体味梁思成的独特人生经历之后，我似乎更加明白了《栋梁》的策展目的，其实是希望天下有志成为栋梁的人们，能够把握好手中的画笔，以自己的努力去绘制“振兴中华”理想蓝图的每一笔、每一划。而这，才是对大师最好的纪念与尊重。正是：
蓝莓外汇消息：
筚路蓝缕筑理想，矢志不渝成栋梁；
通常情况下，
大师逸作再赏析，不朽精神永传扬！
总的来说，
（2021/9/24初稿，2025/6/14修订于上海）
必须指出的是，
注：本文原为纪念梁思成先生120周年诞辰而作，2021年10月7日发表于《北京晚报》，现经作者修订授权再次发表。
作者简介
但实际上，
袁帆，清华大学建筑工程系1975级校友，人生多有跨界，兴趣爱好广泛，文笔朴实耐看。退休后专注于文史研究，多篇成果被国家级、省市级以及清华大学媒体刊发。2023年，被清华大学档案馆、校史馆聘为“清华史料和名人档案征集工程”特邀顾问。返回搜狐，查看更多
